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2014春拍中国书画:雨未透,天未晴
来源:中国文交所   发布时间:2014-08-18   浏览量:3603次

来源: 文物天地 作者:马怡运

摘要: 清代宫廷绢本绘画残轴20.4万欧元法国阿兰波里斯卡尤 2014年的气候有些反常,春季还在继续,夏季就火急火燎地来了。火热的夏天在“烧烤模式”和“桑拿模式”间不停转换,格外难熬。 艺术品市场却没有往日的火爆场面,没有频频上亿的天价拍品,走上了理性&ld…

推荐关键字 2014春拍 中国书画

  

清代宫廷绢本绘画残轴20.4万欧元 法国阿兰波里斯卡尤

  2014年的气候有些反常,春季还在继续,夏季就火急火燎地来了。火热的夏天在“烧烤模式”和“桑拿模式”间不停转换,格外难熬。

  艺术品市场却没有往日的火爆场面,没有频频上亿的天价拍品,走上了理性“小清新”路线。大部分主流拍卖企业在5月完成了春拍,业绩与去年秋拍基本持平,中国书画依然扮演重要角色。

  故宫博物院书画部研究馆员杨丹霞用“乏善可陈”四字概括今春中国书画拍卖市场。她认为,2010年和2011年中国书画价格上扬势头过猛,价格严重透支,直至今年,价格调整仍未到位。“只有当市场中优劣作品的价格彻底区分开来,这个市场的调整才真正到位。市场仍陷调整没有起色,这就好比‘天未转晴’是因为‘雨没有下透’。”

  《中国收藏拍卖年鉴》主编、中国收藏家协会副秘书长张忠义在接受本刊记者采访时用“调整轮动,酝酿机会,寻找平衡”概括。他认为,春拍延续了自2012年调整以来的态势,进入深度调整时期。“艺术品市场2004年至2007年是平稳上升期,2008年和2009年高位调整期,2010年和2011年是爆发式上升期——即媒体概括的‘亿元时代’诞生此时。2012年至今处于低位调整期。”

  今春,张忠义以“三多三少”概括中国书画板块的特征:“‘三多’第一是赝品多。今年市场处于深度调整,依旧没有影响拍卖公司上拍赝品。第二是炒作多,当代书画较为明显。炒作有名气的当代画家尚可理解,既没知名度也无艺术才华的画家作品拍出高价让人费解。第三是质疑多。以《功甫帖》为代表的古代书画,遭遇了前所未有的真伪鉴定质疑,影响了今春整个古代书画市场的信心。‘三少’第一是精品少,从各专场可以看出拍品质量有所下降,市场在调整,藏家惜售。第二是高价少,一件过亿元的拍品都没有,5000万以上也比去年秋拍少。第三是入场资金少,今年进入艺术品市场的资金明显减少,这与整个中国经济大环境息息相关。”

  古代书画市场信心受挫

  古代书画被认为是书画收藏的“绩优蓝筹股”,前几年尽管遇到行情调整,仍时有亿元拍品现身。今年,古代书画行情不尽如人意。张忠义向来认为:“古代书画是中国书画市场中的高端,上拍量虽小于近现代书画,但精品往往能创高价。古代书画资源短缺,市场参与人数较少,一旦藏家信心受挫,古代书画市场也随之受到影响。”

  今春,在古代书画部分,有不少高调作品流标,如元代大家赵孟頫《致宗元总管札》估价3800万至4200万元,相比以往估价不高;北京保利上拍的陈洪绶《四时花鸟》册页(十开)估价5000万至6000万元,3800万元起拍,叫价到4900万元便无人应价——此作曾在2004年6月6日中贸圣佳春拍以2860万元创中国古代书画拍卖纪录。

  中国嘉德“重要私人珍藏(四)——黄山之影”专场,实为2013春季拍卖“吴松文脉—北美珍藏中国书画”专场的续篇,明清诸家40件作品,成交额超过1亿元。杨丹霞欣赏祝昌《江山胜览》和江注《黄山幽居图》。《江山胜览》以2127.5万元列本季古代书画成交排行榜第九位。祝昌字山嘲,清顺治间进士。擅画,师渐江。此卷自云背拟元代大家黄公望。丘壑坡陀,溪山映带,与大痴富春山居体貌近似。而点境林木及峬峭崖岸,以及瘦劲的笔致,则神似渐江。祝昌画传世不多,此卷经陈长吉、王季迁、高居翰递藏。《黄山幽居图》拍得241.5万元。江注字允凝,安徽歙县人,弘仁侄,工诗、画,山水得弘仁指授,画作存世极少,本幅经赵燏黄、理查德·霍巴特(Richard Hobart)递藏。

  中国嘉德上拍的古画中,杨丹霞亦欣赏王翚《竹坞幽居》图。此作成交价为1667.5万元。王翚字石谷,青年时期遇王鉴,后师事王时敏。《竹坞幽居》作于王翚四十一岁,为艺术成熟期,自云仿南宋大家刘松年,王时敏长题称“超逸高妙,真艺林绝致,今古罕二”。是作曾经蒋祖诒、仇焱之旧藏。

  北京保利的古代书画板块成交额逾3.3亿元。“仰之弥高——中国古代书画夜场”成交1.9亿元。杨丹霞较推崇138万元成交的乾隆御笔《瀛台即景》诗四屏和345万成交的王武《红杏飞燕》立轴。王武(1632-1690),字勤中,晚号忘庵,又号雪颠道人,吴县(今江苏苏州)人,画家王鏊六世孙,精鉴赏,富收藏,为清初院画名家。

  海外的中国艺术品市场中,法国颇有亮点。去年4月27日法国波尔多的阿兰波里斯卡尤(Alain Briscadieu)上拍的《康熙南巡图》第六卷残卷(68×247.5厘米),拍得336万欧元。今年3月8日,这家拍卖行再拍两件第六卷残卷,编为21和22号标的(规格68×258厘米,68×328厘米,即残卷的第四和第五部分)又为中国藏家以117万欧元(约合人民币992.63万元)和72万欧元购得——价格仅及去年的三分之一到四分之一。6月21日上拍的一件清代宫廷绢本绘画残轴(54.5×83厘米)又拍得20.4万欧元。

  据悉,康熙帝六次南巡,1689年的第二次南巡尤为重要,以北京为起点直至长江三角洲,历时71天。画家王翚(1632-1717)在1690年担纲,杨晋、冷枚、王云等宫廷画师参与,历时6年创作12卷《南巡图》。目前,第一、八、九、十、十一及十二卷《康熙南巡图》藏于北京故宫博物院;第二、第四卷藏于法国巴黎集美博物馆;第三卷藏于美国纽约大都会博物馆;第七卷藏于加拿大埃德蒙顿的阿尔伯塔(Alberta)大学;第五卷、第六卷部分遗失。1938年11月,第六卷的收藏者临终遗嘱,将长卷一分为四,其继承者再分割。第六卷卷首部分展现自瓜州渡江至金山江天禅寺及镇江西北部,2010年由一位亚洲收藏家购得。第二部分残本即去年4月27日拍卖本,展现镇江北部及银山门码头、北固山与甘露寺的景致。第三部分残本为镇江南部与京杭运河至丹阳段,缺失。第四部分、第五部分绘从瓜州渡江登金山经常州府段,已为中国藏家竞得。第六部分缺失,第七即结尾部分绘奔牛镇至常州段,上世纪80年代为美国收藏家Roy Papp dePhoenix拍得。

  贾全《御笔平定台湾二十功臣像赞》4月30日在美国艺术拍卖网站英格瓦尔(iGavel)7000美元起拍,58次竞价,以418.2万美元(约合人民币2575.28万元)成交。网站说明此画来自清末义和团时期英国《泰晤士报》驻北京记者、探险家莫理循直系后裔。但有论者指,画面墨迹较新,乾隆帝御笔与真迹不符,也连代笔都算不上,绘画水平别于乾隆宫廷绘画水准。

  分析今年古代书画行情不及以往的原因,张忠义表示:“这反映出市场资金短缺、买家选择作品谨慎。此外,《功甫帖》风波对古代书画市场多少存在一定影响,这件拍品真伪争议的不断升级也不断挑战市场人士对古代书画的信心。”

  近现代书画名家轮动

  近现代书画堪称中国书画市场的中坚力量。今春,少见的“生货”造就了高价。张忠义观察,近现代书画板块呈名家轮动态势:“去年黄胄作品拍出过亿的价格,今春黄宾虹作品也破了纪录,虽然没有过亿,但是表现不俗。这说明藏家不再一味追逐张大千、齐白石等几位艺术家作品了。他们对近现代画家作品的喜好范围在扩大。不仅一线艺术家的作品出现轮动,二线艺术家作品的市场也在轮动。近现代书画板块,虽然也在缩量盘整,但整体份额大,作品资源多,上拍数量大,近现代的艺术家们几乎家喻户晓,普及性大,所以我相信近现代书画永远都将是市场的主流。”

  中国嘉德“中国近现代书画”专场成交率74.37%,成交额2.2亿元。备受业内人士关注“大观”夜场推出的“近现代书画”专场39件作品,成交3.92亿元,成交率85%。其中,黄宾虹《南高峰小景》2001年11月5日拍出56.1万元,13年后拍出6267.5万元,是今春近现代书画排行榜状元。《南高峰小景》为黄宾虹92岁高龄时创作。

黄胄 幸福一代897万元 北京保利

  北京保利近现代书画板块15个专场,成交额逾10亿元,占据其总成交额三分之一强。延续去年黄胄作品的势头,此季“黄胄美术基金会推荐专场”成交额超1亿元。杨丹霞青睐的是不见经传的《幸福一代》。此幅作品897万元成交,题“幸福一代。此图系一九五七年旧作,当时自以为尚有可取处,今再观之竟无一是处。佩清同志喜爱,遂与之。一九六二年冬,黄胄记此以自勉。”

  朵云轩的朱昌言旧藏吴湖帆书画专场中,《花卉四屏》1437.5万元居榜首。吴氏青绿山水的经典之作《大龙湫》1150万元成交,系1958年为海上名医方幼庵所作。其时的吴湖帆山水在摹古基础上已加入了写生的元素,显得更加生气勃发。飘渺浩荡的烟云,烂漫竞放的山花,青山绿水间一挂飞瀑从天而降,喷珠溅玉,吴湖帆点染烟云的绝技在这雁荡山龙湫飞瀑间发挥得淋漓尽致。有意思的是画家特意在画面下部山坡上加了两个点景人物,不是古人装扮确实山民本色,颇具时代气息,可见新社会风气对吴湖帆的影响。吴湖帆和周錬霞合作的《荷花鸳鸯》1035万元成交。吴是身富才艺的世家子弟,周是美貌多情的名媛,此轴集两家妙笔,见证了吴周二人之间的旖旎情缘。

  上海敬华拍卖的近现代书画中,杨丹霞欣赏李可染《云山田园》《雁荡百岗》和吴帆湖《稼轩词意图》。805万元成交的《云山田园》立轴,取材于现实生活中江南平日可见的景物,画家采取了鸟瞰的视角,将层峦叠嶂的山峰尽收眼底。以远景近写的构图模式,体现了以大观小、小中见大的的意境,将本应小如麻豆的树木放大并疏密有序的穿插在山川之间,山势迎面而来,俨然一种范宽式的饱满构图。同时融会了篆刻艺术中密不透风、疏可跑马的构图理念,蜿蜒曲折的梯田层叠旖旎,将山峰一分两脉,云气雾障宛如溪流缠绕,为严实的画面增添了疏离灵动。《雁荡百岗》立轴拍得799.25万元,吴湖帆《稼轩词意图》拍得2415万元。

  齐白石1951年书赠好友杨虎的《群虾图》,在捷克禾祺拍得1153.2万捷克克朗(约合人民币360.84万元)。此作系捷克斯洛伐克外交官安东尼·哈谢克上世纪50年代初供职驻华大使馆时购藏,收录于捷克斯洛伐克、苏联出版的《中国当代名家画集》和《齐白石》。

  整体而言,近现代名家精品的关注度和追捧度依然强劲,首次亮相拍场或收藏周期长的精品更受青睐。业内人士分析:“‘生货’的出现刺激了寻求新鲜资源的藏家,此外,相较于重复上拍导致交易成本的叠加的‘熟货’,‘生货’的成长空间更大。”

  当代书画势头猛防炒作  

  今春,当代书画最为抢眼的拍品莫过于保利香港在4月7日上拍的崔如琢《丹枫白雪》手卷,拍得1.84亿港币,创艺术家个人世界拍卖纪录,并将当代书画带入了亿元时代。2个月后,崔如琢2008年作《苍苍莽莽胸中有》在北京保利春拍拍得2300万元成交。

  北京保利着力拓展当代水墨板块,三个专场成交2.3亿元。在常设专场的基础上推出了“二十世纪中国当地水墨大家重要作品夜场”,选择崔如琢、刘大为、何家英、史国良、黄永玉、徐累等18位当代画家23件作品,成交7086.3万元。史国良宗教题材代表作《转经图》拍得1127万元,刘大为《赶摆图》《帕米尔高原》分以805万元及793.5万元成交。此外,有些作品低估价高成交,如估价24万元至30万元的陈平《崂山纪游》,120.75万元成交;史国良《天山之舞》估价15万至20万元,126.5万元成交。

  中国嘉德“中国当代书画”专场比去年秋拍增长14.6%。该专场中各地域、各流派、各种风格的老、中、青三代名家均有涉猎。龙瑞《教堂》以678.5万元成交,王冠军《女人三十》460万元成交,王子武《钟馗读书图》437万元成交。张仃《羲皇故里》以356.5万元成交,刘大为《草原清韵》以322万元成交。当代画家作品首次进入“大观”夜场,包括潘公凯、徐希、李华弌、徐累等人作品,潘公凯的巨幅创作《月初堕》以1518万元成交。

  在传统书画征集难、精品少的情况下,很多人认为当代书画或为市场的突破口,但也有不少藏家对当代书画表现了围观的态度。

  张忠义认为当代书画市场在今年异军突起频出高价,藏家在参与的同时应注意观察市场是否存在炒作问题。“当年当代艺术被外国人炒起来,后来到了2008年突然去泡沫化,很多藏家被套牢至今。中国当代书画也不得不让人堤防炒作问题,毕竟当代艺术家的作品还需要时间沉淀,盲目跟风投入风险太大。”

  艺术品的真伪问题是困扰藏家和市场发展的主要症结,以往的做法是看重著录和名人收藏的流传有序,更多的只能靠市场来检验。而对于当代书画作品,大多数艺术家还在世,艺术家鉴定是目前最为认可的方式之一,北京市文化局去年5月授权五家机构为艺术品鉴定试点单位。北京雅昌文化发展有限公司针对当代画家的“中国艺术品鉴证备案服务”启动一年,接受送鉴作品1800件,确定真作702件,伪作1098件。张忠义认为此举可推荐:“最起码从源头解决当代书画的真伪问题,对当代书画的发展有促进作用。现在有些当代书画作品艺术价值较高,无真伪问题,价格也并未炒得很高,比较适合新入场的藏家收藏。”

  对于频出高价的当代水墨,杨丹霞肯定其市场运作的成功,也对未来表示一定的担忧:“美术史对当代水墨画家如何评论需要时间,市场成功不一定就可以在美术史中青史留名。”她始终认为,目前“当代水墨”这个概念过于宽泛,“每位画家的学术背景、传承关系、艺术风格形式、表达内涵都是不一样的,不能把凡是画水墨、画家健在者统归为当代水墨。所谓当代水墨,是不是应该以其具有现当代艺术思想,或是能够作为当代艺术代表来判断,我们应该从美术史的角度准确梳理一下这个概念。”

  “还有一点我比较担心”,杨丹霞坦言:“当代书画板块,不少年青画家功成名就,过上了一种‘抽雪茄喝拉菲’的生活。这些人无心创作,甚至找人代笔。说是画家,实则更像交际家,‘明星范儿’十足。艺术家跟理论家、评论家、鉴定家都不一样,他需要跟市场保持足够远的距离。如今,这些人的作品远不如前。”

  还有些人则更为悲观。一位名叫袁江的作者在其《致全国美术家的一封公开信》说:“目前画家群体中出现一些不正常的现象,艺德艺行,不尽民意,中国画出现忽悠现象,导致三个不等于:文凭不等于文化;地位不等于学术水平;名气和价位不等于艺术造诣……画家缺失文化修养,必然导致精神颓废,‘文’‘画’分家必然成为俗人,单一技法表现必然成为匠人。中国画从它的产生到现在,一直以来都充满了贵气和文气,这是一种精神。儒释道三家的哲学思想是画家的必修,是中国画写意精神的起源!”

  韩国著名艺术家、美术评论家金兑庭批评中国当代美术,认为“的确走到了危险的边缘”、“艺术家写得画得都很快,自己的精神完全没有了”。美术史学家陈传席附和,他认为文化底蕴的缺失是当代书画创作中的致命伤。“中国当代美术的现状可以用‘很差’来形容。没有文化功底,画画的基本功再好,作品格调也上不去。因此,对中国当代书画的前途,我个人比较悲观,如果美术教育不改革,难以出大家。绘画不应该只追求形象和色彩,要有哲学,要有思想内涵。”

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